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電腦桌面上的2018最佳懸疑片|口碑榜

關愛健康,遠離網(電)絡(影)。

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* 深 焦 口 碑 榜 *

List of Films

策劃 | 深焦編輯部

本期統籌 | bastard

本期編輯 | 謝麗爾

深焦口碑榜94期。北邊持續10天的平遙影展落下帷幕,南邊西湖紀錄片大會三天圈粉無數。隨即歐盟影展在北京的開幕持續這場年末觀影熱潮,台北金馬影展也於上周公布展映片單,《迦百農》、《頓巴斯》、《狗男》等戛納系影片將悉數亮相,收穫極高口碑的王兵最新8小時力作《死靈魂》也有兩場放映,關注LGBTQ話題的性別越界單元祭出了可能是年度最大尺度影片《野性》,除此之外,本屆金馬兩位焦點導演加斯帕·諾和塚本晉也的回顧展定能用滿滿的cult風迷醉這座多雨的南國都市。有興趣前往台北的朋友請鎖定本周日28日下午1點官網搶票。

回到口碑榜,本期上榜的兩部影片分別是近期大熱門、豆瓣8.7分的《網絡謎蹤》和國慶檔最高口碑《無雙》。

從頭到尾都是電子屏幕畫面的《網絡謎蹤》用新穎的形式收割了大波擁躉,但回想其故事,是否又會落入形式大於內容的一種看似激進實際是好萊塢式的老調重彈?聯繫到最近另一部亞裔主演的好萊塢電影《摘金奇緣》,這部不着墨於種族話題的電影是否又提供了一種新型的少數族裔在好萊塢的存在方式,這些問題都值得我們思考。

另一部電影《無雙》在編劇上下足了功夫,不免讓人想起去年大熱影片《看不見的客人》。當然這種在敘事上做足努力劇情上一再反轉的影片在大陸觀影環境中會收到壓倒性的好評,但看的是「電影」還是「劇本」是一個始終應該思考的問題。這方面,收穫戛納最佳劇本的《幸福的拉扎羅》給了我們另一種選擇。

上周上榜影片《幸福的拉扎羅》和《特工》都在口碑榜取得了尚可的成績,其中上周末分別登陸北京和平遙銀幕的《拉扎羅》拿到了並列第6的好成績,銀幕上的「結義兄弟」拉扎羅和坦克雷第也分別出現在了同時異地的放映現場。《特工》收穫第11名,《小偷家族》在《燃燒》霸榜12周後終於登上榜首。希望大家能踴躍投票新片,讓口碑榜的影片位次變化「活起來」。

深焦口碑榜第94期的內容就是以上這些。

上期鏈接:這恐怕就是今年最好的電影了吧? | 口碑榜

**\#本期新片**

網絡謎蹤

Searching

導演: 阿尼什·查甘蒂
編劇: 阿尼什·查甘蒂 / 賽弗·奧哈尼安
主演: 約翰·趙 / 米切爾·拉 / 黛博拉·梅辛 / 約瑟夫·李
類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚
製片國家/地區: 美國 / 俄羅斯
語言: 英語
上映日期: 2018-01-20(聖丹斯電影節)
片長: 101分鐘

觀看狀態:已帶中字資源

北美媒體Metacritics:71/100

法國媒體Allócine:/

IMDb: 7.8/10

豆瓣:8.7/10

深焦評分80/100

張岱 87/100

今年也算是好萊塢亞裔大年了,《摘金奇緣》(Crazy Rich Asians)之後《網絡謎蹤》(Searching)也成了一匹黑馬,電影卡司幾乎都選用亞裔演員,這兩部電影在爛番茄和IMDB上的分數基本持平,而《網絡謎蹤》上映之初就衝破了9分大關,實屬難得,有人說這是好萊塢第一部以亞裔為主演的主流懸疑片,可見除了過硬的影片水平之外,它所反映出的國際焦點變化也有點嚼頭。

先誇誇這電影的英文片名——Searching——一語雙關,不僅指代了電影所講述的亞裔父親尋找失蹤愛女的故事,還指代了占據影片極大篇幅的網頁畫面。以電子設備為敘事者的做法是影片最出彩的地方之一,挑出來單獨說說。鏡頭即目光,這種敘事方式其實在此之前也有人應用過(比如美劇《摩登家庭》),《網絡謎蹤》這次則擴大了電子設備的範圍,以電腦屏幕為主,輔之以攝像機,攝像頭,電視畫面等,一方面強化了這種敘事方式獨有的優點,另一方面還能在一定程度上防止視覺疲勞(雖然還是有觀眾調侃,表示出來之後覺得自己上了兩個小時網)。屏幕上的所有信息都一併投到觀眾面前,巨細靡遺,設計精巧自然,又不至於有抖機靈的嫌疑,火候掐得剛剛好,觀眾自行發現的任何細節都是小彩蛋,創作者、作品和觀者之間的動態互動就由此產生,觀眾的代入感被放大,釋放窺視欲的滿足感也翻了倍,再加上反轉數次一波三折的劇情,觀眾們精神高度集中並投入,觀影之後大呼過癮也在常理之中了。

除此之外,在這個大的敘事框架之下,導演將所有的諷刺、秘密以及反思都藏匿其中,任何一個主題都能引申出多重思考,如網略生態圈,又如消費主義下的人情冷暖,再如亞裔家庭問題,獨具匠心,確實不枉費十三天拍攝後長達兩年的剪輯時間。

pony 77/100

對現行這樣desktop film最大的旨意是——不管電影形式如何因科技進步而改變,最終還是提醒電影該有的重要基礎:就是劇本要寫好。此一延伸的考驗,在於當只規範於所謂的surface和desktop,敘事場景要怎麽過場轉換。電影大多數時間在這部電影的過場是保護程式,當然也很刻意的用facetime對準演員,從坐在電腦前的主觀,新聞片段旁觀的凝視,監視器的組成,回到女兒視角的回覆,但也思考著形式先行下,形式的規則又在何處。此外,screenlife的相對,是對觀眾審美的疲乏,如《超狂亨利》的POV視角,桌面電影是否又能在不出景框下,達成穩健的敘事。這不是第一部作法,但可見五年後此一概念的成熟。

文森特九六 75/100

因特時代的網絡視角並非多麼驚奇,維加隆多等人早已做過類型實驗,本片可貴之處在於告訴我們,娛樂電影無論在形式上有何翻新,都脫不開四個字——「敘事張力」,當這個具有希區柯克式古典倫理懸疑色彩的故事以巨大的電腦顯示屏投射出來,當德·帕爾瑪最拿手的分屏技法通過無數界面的打開而得到究極的演繹,我們確實該感到欣慰,還是有很多熱愛電影的年輕人沒有忘本。

無雙

Project Gutenberg

導演: 莊文強
編劇: 莊文強
主演: 周潤發 / 郭富城 / 張靜初 / 馮文娟 / 廖啟智
類型: 劇情 / 動作 / 犯罪
製片國家/地區: 中國大陸 / 香港
語言: 漢語普通話 / 粵語 / 英語 / 泰語 / 波蘭語
上映日期: 2018-09-30(中國大陸)
片長: 130分鐘

觀看狀態:院線在映

北美媒體Metacritics: /

法國媒體Allócine:/

IMDb: 7.3/10

豆瓣:8.1/10

深焦評分58/100

pony 68/100

莊文強一直擅於商業片的劇本功,到之後的《竊聽風暴》系列更證明自己掌握類型片的節奏。《無雙》本質上似於《目露凶光》,有印鈔亦有人心執念的著墨,但多了是劇情所需的反轉,也多了不必要燒腦的情節,讓整體電影略有不上不下之感。周潤發除了《寒戰2》,《無雙》是他近年最佳,一槍勇闖血戰重回《英雄本色》、《喋血英雄》、《縱橫四海》的霸氣風範。郭富城亦有發揮,但可惜角色都處於一種弱勢,本身缺乏另一種反噬。作為商業片而言總結不差,但非也突出,至少是合拍下不那麽走歪,還是能重回港片風範的商業佳作。

文森特九六 60/100

反轉之前挺還好看的……沒找到,當年的「無間道」鐵三角最後撐下來的會是莊文強,更沒想到的是,莊文強的寫作會以這樣一場漏洞百出的「借鑑」而取得如此巨大的勝利,電影內容本身成了當今港片生存環境和創作狀態的投射,頗令人唏噓。

南烏 45/100

影片是劇本的拓印,沒有合理轉化:秀清植皮後先以秀清形象出現,而後才揭示實為阮文形象。這只在文學中成立,在電影中並不成立。形即是名,名即是形。即使李問在招供時為欺騙警察而篡改真相,也不存在講述植皮這一細節的動因。或許在講述中殺死秀清,代以阮文,最後揭示真相會更有力。最後一段表明李問實為阮文的鄰居。這一段的視點很奇怪。若為全知視點,懸念結構將前功盡棄。

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香港犯罪類型片的重磅回歸?

**\#上期新片**

幸福的拉扎羅

Lazzaro felice

導演: 阿莉切·羅爾瓦赫爾
編劇: 阿莉切·羅爾瓦赫爾
主演: 阿德里亞諾·塔爾迪奧洛 / 阿格內斯·格拉齊亞尼 、
類型: 劇情 / 奇幻
製片國家/地區: 意大利 / 瑞士 / 法國 / 德國
語言: 意大利語
上映日期: 2018-05-13(戛納電影節) / 2018-05-31(意大利)
片長: 125分鐘

觀看狀態:已帶中字資源

北美媒體Metacritics:82/100

法國媒體Allócine:/

IMDb: 7.5/10

豆瓣:8.6/10

深焦評分87/100

胤祥 95/100

羅爾瓦赫爾完全脫胎換骨之作,依舊延續前兩作的優異攝影質感(竟然還更好了!)和對意大利農村及宗教影響下的社會的細膩觀察,以及對城鄉二元結構和現代文明的深入反思,而且神來之筆地把這些結構在一個重述《聖經》的過程中,時空觀念十分新奇,而且完成度比前兩作更高。在這麼一個強調女性話題的局裡,沒拿今年戛納前三名實屬一大冤案。

Ada的B計劃 92/100

導演用了過半的篇幅和觀眾下棋,這一期間,每當觀眾認為自己正逐漸對沒有釋義的世界觀形成明確認知時,影片都轉入一層更廣闊的表達空間。開篇即是一次自然主義導向的室內戲(此時人物也處於自然狀態),從拉扎羅上車(此時音效開始出現),人物隨之僵硬化,由此建立起與前截然不同的荒誕情境。隨後的墜崖又實現了新的一層突破,畫外音在局部成為新的引導力。觀眾由此可以充分享受博弈的趣味。

拉扎羅重現後,導演剩下要做的實際上只剩下履行前半部分鋪設的任務。可惜的是完成任務之餘,她並沒能剎住表達欲的車,當環境進一步擴充//議題開始靠向社會性,人物所應處於的狀態沒能得到與之匹配的進一步明確,作者最終只能藉由表面元素——每一位觀眾都知道一定會再次出現的彈弓和狼的現身,實現自己最終的表達。

文森特九六 75/100

關於尋找和安置,淳樸的自然屬性亦或前現代習性在機械和逐利的當下是否還有存在的必要,這一討論個人認為是沒有意義的,穿越時代這一戲眼除了提供對比所帶來的視差奇觀外,在任何問題上的貢獻都是空洞的,無論過去還是現在,作者對於角色的劣根性實際上並未因階級和時空而存在區別和偏袒,但卻在此基礎上創造了一個接近神跡的純真,徹底將影片導入一個難以自洽的矛盾,最後的狼化更是美麗的錯誤,於是只能陶醉於浮在表面的動人感知,還是等待利桑德羅·阿隆索再出手吧。

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諸神退隱,電影重造聖潔

特工

공작

導演: 尹鍾彬
編劇: 尹鍾彬
主演: 黃政民 / 李星民 / 趙震雄 / 朱智勛
類型: 劇情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語 / 漢語普通話 / 日語
上映日期: 2018-05-11(戛納電影節) / 2018-08-08(韓國)
片長: 137分鐘

觀看狀態:已帶中字資源

北美媒體Metacritics:69/100

法國媒體Allócine:-

IMDb: 6.8/10

豆瓣:8.2/10

深焦評分78/100

文森特九六 80/100

去年的《鐵雨》,今年的《工作》,韓國類型片在政治立場上的空前蛻變已然做到了對未來的超前引導和同現實的良性互動,世界需要這樣的電影和態度。尹鍾彬依然為角色披上了Noir的風衣,但這次他們卻走向了光明。

pony 75/100

南北韓對峙時代,南韓遣派特工代號黑金星,深入北韓以廣告合作形式,欲探神秘卻對世界局勢劍拔駑張的核武機密。導演尹鍾彬將複雜歷史化簡,有條不紊把諜對諜的緊張氛圍掌控得宜,巧妙利用空間裡的人物,透過眼神交流、信物傳遞,在僅僅十幾人步的距離內,道出南北韓之間,那暗台下無法公開言說的友情。同時,令人反思共產制度下的資本主義,與資本國家下的共產意識,祖國可效忠,亦可被出賣。

**\#上期新片**

曼蒂

Mandy

導演: 帕諾斯·科斯馬圖斯
編劇: 帕諾斯·科斯馬圖斯 / 亞倫·斯圖爾特-安
主演: 尼古拉斯·凱奇 / 安德麗亞·瑞斯波羅格
類型: 動作 / 恐怖 / 犯罪
上映日期: 2018-09-14(美國)
片長: 121分鐘

觀看狀態:已帶中字資源

北美媒體Metacritics:82/100

法國媒體Allócine:3.9/5

IMDb: 6.9/10

豆瓣:5.4/10

深焦評分53/100

文森特九六 70/100

肯尼思·安格版「瘋狂的麥克斯」。毛病還是黑彩虹那些,甚至還有點退步所導致的變本加厲。不再單純渲染風格,用角色和動作戲襯托,但凱奇成為不了象徵,自黑喜劇表演更是跳脫出來,反向消解了經營,使得觀賞樂趣有一半來自影片之外,很是破功。Jóhann Jóhannsson,R.I.P。

吳澤源 50/100

一部為B級片片迷和凱奇黑粉量身定做的電影,所有過火浮誇的情節與表演設計,其實都是通過精確計算得來。問題在於,Cult這一形容詞本是描述一種影迷對特定電影的接受現象,而不是指代一種成型的美學;當影片主創開始主動追求這種"So bad it's good"的效果時,B級片本身應有的活力也就差不多消失殆盡了。

Luxuan 40/100

《曼蒂》唯一引人入勝的地方在於它貫穿全片光怪陸離的雙性打光(bisexual lighting)、開片極具神秘質感的叢林俯瞰以及King Crimson的一曲《Starless》。在那之後滿懷期待的觀影者看到的卻是過度的形式主義、飽和因此無趣的暴力血腥、以及東施效顰般的釘子頭造型:相比之下,克萊夫·巴克經典之作《養鬼吃人》中的釘子頭(pinhead)造型才是真的具有來自地獄的氣息。即使《曼蒂》借鑑了鉛黃電影的拍攝手法,卻沒有一絲本該有的妖邪之氣;本片距離成為一部邪典版本的《John Wick》還差得很遠:連暴力的設置都顯得乏善可陳。而凱奇在片末的笑靨更稱得上是世紀毀滅性表演。

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豆瓣5.4,但我們還是得談一談

-FIN-

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